Pour le retour d’ « INTERMEZZO » en ce début 2012, je souhaite dédier ce nouvel article à Ken Thorne, compositeur britannique de musiques de films pour le cinéma et la télévision. Né le 26 janvier 1925, Thorne commence véritablement sa carrière en 1948 mais ce n’est qu’à partir de 1961 et de la comédie « Three on a Spree » de Sidney J. Furie qu’il sera régulièrement sollicité. L’année suivante, Richard Lester le choisit pour la musique de son long métrage « It’s Trad, Dad » et sera à l’origine de sa renommée puisqu’il s’occupera également des compositions additionnelles d’ « Help ! » en 1965 avec les Beatles, film pour lequel il sera nominé aux Grammy Awards. Thorne sera continuellement dans l’ombre de son réalisateur fétiche; son nom est crédité pour « How I Won the War » (1967) avec Michael Crawford et John Lennon. En 1968, il écrit le « score » pour « Inspector Clouseau » (« L’infaillible Inspecteur Clouseau »), troisième et seul film de la série qui ne fut pas dirigé par Blake Edwards (c’est Bud Yorkin qui se trouve effectivement derrière la caméra et l’inspecteur gaffeur est campé par Alan Arkin). Le couple Lester-Thorne se reforme en 1969 pour « The Bed Sitting Room » (« L’ultime garçonnière »). En 1971, son travail est largement apprécié pour « Un colt pour trois salopards » de Burt Kennedy avec, dans les rôles principaux, Raquel Welch, Robert Culp, Ernest Borgnine et Christopher Lee. Ensuite, c’est Robert S. Baker, le célèbre producteur du « Saint », qui l’allie à John Barry pour la musique de la fameuse série « Amicalement Vôtre » avec les inoubliables Tony Curtis et Roger Moore. Si John Barry (voir l'article  BARRY, MY NAME IS JOHN BARRY... IN MEMORIA) se charge des génériques de début et de fin des épisodes, c’est Ken Thorne qui écrit les musiques de transition ou d’accompagnement des scènes d’action qui les alimentent. Malheureusement, sa remarquable contribution sera occultée par le thème, il est vrai, très efficace, de Barry. Néanmoins, afin de réparer à ma façon cette ignorance et cette injustice, je désirerais quelque peu m’attarder sur les splendides compositions de Ken Thorne pour « Amicalement Vôtre ».

Formidable organiste (il a étudié l’orgue pendant cinq ans à Londres), Thorne délivre un fabuleux morceau pop et psychédélique pour une des scènes principales de l’épisode « Un risque calculé » où Brett Sinclair et Danny Wilde (qui est confondu avec un dangereux criminel du nom de Lomax) sont censés se retrouver dans une discothèque.

Dans « Minuit moins huit kilomètres », pour la scène qui voit Brett Sinclair s’introduire dans l’appartement de Joan « Sidonie » Collins, il signe encore une partition parfaite, trèspop, où l’orgue et la guitare électrique sont prédominants.

Citons également, entre autres, deux morceaux très réussis : celui qui accompagne la démarche de Danny Wilde (en « général Cooley ») qui essaie d’emboîter le pas de June « Charlie » Ritchie alors qu’il est pris, avec Brett, dans un engrenage pour se rendre sur une base aérienne américaine afin d’intercepter un chargement d’or (à nouveau dans « Un risque calculé » où les percussions(bongo ou conga drums) et les cuivres (flûte et trombone) se juxtaposent admirablement) et celui du mémorable combat à l’épée de Danny affublé en majordome hongrois (!) contre l’un des sbires d’Hassockx(interprété par Andrew Keir) à la fin d’ « Un rôle en or » (meublé majoritairement par un piano qui martèle comme des percussions et une section de cuivres qui intensifie efficacement la densité de l’action).

Richard Lester le convie à nouveau, en 1974, à participer à l’aventure de « Terreur sur le Britannic » (avec une pléiade de vedettes parmi lesquelles Richard Harris et Omar Sharif) et plusieurs autres films du même réalisateur s’ajouteront à son palmarès : « Le froussard héroïque » (1975, avec Malcolm Mc Dowell), « The Ritz » (1976, avec Jack Weston et Rita Moreno), « Superman II » (1980 où il doit faire valoir sa composition en regard du légendaire thème écrit par John Williams, voir l'article  "JAWS" WILLIAMS) et « Superman III » (1983 où il réitère le même exploit de mêler sa propre écriture tout en essayant de ne pas s’écarter du thème principal !) après avoir fait une incursion dans le film d’horreur avec « La maison des spectres » (1982, de Kevin Connor avec Edward Albert, Susan Georgeet Doug Mc Clure).

Après avoir composé les musiques de « Signé : Lassiter » (1984, de Roger Young, avec Tom Selleck) et « L’enfer de la violence » (1984, de Jack Lee Thompson, avec Charles Bronson), Richard Lester et Ken Thorne se retrouveront une dernière fois pour l’anecdotique « Cash-Cash » (1984). À partir de 1985 et jusqu’en 2007, à l’une ou l’autre exception près, Ken Thorne se consacrera exclusivement à la musique de films destinés à la télévision. En écoutant très attentivement les partitions qu’il a écrites pour les 2^ème et 3^ème films de la saga « Superman », il est évident que Thorne n’a pas eu la reconnaissance à laquelle il aurait pu prétendre; d’autres se seraient certainement découragés en devant composer avec le travail de Williams. Il n’a pas hésité à relever le défi en respectant scrupuleusement le thème de Williams et en l’incrustant judicieusement dans ses compositions. Rien que pour ces deux films et, bien évidemment, pour la qualité des morceaux apportés aux épisodes de la série « Amicalement Vôtre », Ken Thorne a pu largement justifier son incroyable talent et démontrer qu’il était digne de figurer parmi les plus grands compositeurs de « soundtracks »...